18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Создано природой, увековечено наукой, сохранено собирателем

Природная печать представляет собой практику печати, прямой или косвенной, непосредственно с поверхности объекта. Фото: Imperial Royal Geological Institute
Природная печать представляет собой практику печати, прямой или косвенной, непосредственно с поверхности объекта.
Фото: Imperial Royal Geological Institute
№117, декабрь-январь 2023
№117
Материал из газеты

Коллекция редких изображений, которые возникли благодаря взаимодействию технологий с природными объектами — от папоротников до метеоритов, представлена в альбоме, изданном в Принстоне. Большинство из этих оттисков сделано еще в XVIII и XIX веках

В книге «Запечатлевая природу» представлена необыкновенная коллекция, собранная одним из авторов этого издания, нью-йоркским книготорговцем Мэттью Цукером. Читателю открывается доступ к фолиантам с природными оттисками 1733–1902 годов. Некоторые страницы воспроизведены в натуральную величину, другие — в виде увеличенных фрагментов, чтобы продемонстрировать интригующие детали изображений. Этот альбом буквально упивается своей тематикой, предлагая всем и каждому получить от нее удовольствие.

Но что такое природная печать? Это важно понимать, поскольку, листая книгу, переходя от просто красивых изображений к потрясающим, не всякий читатель сообразит, чем именно он любуется. Листья с похожими на скелеты прожилками в сепии, приглушенных цветов папоротники с вьющимися усиками, растения с корнями — что за странный гербарий? как это сделано?

Matthew Zucker, Pia Östlund. Capturing Nature: 150 Years of Nature Printing. Abrams & Chronicle Books; Princeton Architectural Press. 360 с. $100, £75. На английском языке
Matthew Zucker, Pia Östlund. Capturing Nature: 150 Years of Nature Printing. Abrams & Chronicle Books; Princeton Architectural Press. 360 с. $100, £75. На английском языке

Природная печать представляет собой практику печати, прямой или косвенной, непосредственно с поверхности объекта. Таким способом можно «портретировать» не только растения, но и другие предметы. Наряду с изображениями растений в книге встречаются страницы, заполненные отпечатками поверхностей полудрагоценных камней и метеоритов, морских звезд, змеиных шкур и даже летучей мыши.

Альбом рассказывает об истории природной печати, ее разновидностях и технологиях. Более или менее подробно здесь объясняются 45 различных методов печати, обнаруженных в книгах и журналах из коллекции Цукера. Прежде всего методы печати делятся на техники прямого и косвенного оттиска. В простейшем случае прямая печать включает в себя нанесение чернил на поверхность природного объекта и прижимание его к бумаге, хотя это может сопровождаться и другими процессами: например, травлением срезов метеоритов кислотой для выявления рисунка поверхности или использованием техники «разбрызгивания» и цианотипии без применения фотокамеры.

Косвенные методы подразумевают перенос оттисков на печатную форму, клише или литографский камень. Они включают в себя несколько сложных методов глубокой печати, разработанных Алоисом Ауэром (1813–1869), в том числе его Naturselbstdruck («самопечать природы») — общий термин, который сегодня часто применяется к любой природной печати. Ауэр был директором типографии в Вене, он сравнивал свое открытие — «как сама природа обеспечивает процесс печати» — с изобретением письменности или печатного станка Иоганна Гутенберга.

Отпечаток, полученный Францем Лейдольтом, австрийским ботаником, открывшим метод природной печати с агатов и других разновидностей кварца. Фото: Imperial Royal Geological Institute
Отпечаток, полученный Францем Лейдольтом, австрийским ботаником, открывшим метод природной печати с агатов и других разновидностей кварца.
Фото: Imperial Royal Geological Institute

Помимо объяснений методов печати, в книге собраны эссе, которые охватывают буквально всё, что имеет отношение к теме: от вклада, который привнес в природную печать Бенджамин Франклин, один из отцов-основателей США, до связи ее с фотографией. Представлен, в частности, перевод эссе Эрнста Фишера 1933 года «Две сотни лет природной печати». «Моя работа — это, пожалуй, первая публикация о природной печати, которую можно считать достоверной», — утверждает он в заключении. Предложен вниманию читателей и собственный текст Ауэра, который он издал когда-то под заголовком «Открытие естественного процесса печати».

Тем не менее можно придраться к оформлению и структуре книги. Блоки иллюстраций, размещенные в начале и конце тома, смещают страницу содержания и указатель с их обычных мест, что затрудняет навигацию. Поиск информации не интуитивен, поэтому пояснения Пии Эстлунд касательно структуры издания обязательны к прочтению. Изображения — самая сильная сторона этого издательского проекта, но не вполне понятно, как сопоставлять их с различными методами печати, описанными в центральной части тома.

При всем богатстве материала книга не представляет собой исчерпывающее исследование. Она базируется на фондах коллекции Цукера, которая начинается с 1730-х годов, и поэтому не включает более ранние примеры, восходящие к Средневековью. И все же невозможно не восхищаться произведениями Алоиса Ауэра, Генри Брэдбери, Иоганна Иеронима Книпхофа, Константина фон Эттингсхаузена и многих других, работавших в тот период, когда природная печать превратилась в серьезный научный процесс. 

Самое читаемое:
1
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
Смерть вдовы Элия Белютина Нины Молевой актуализировала вопрос, кому отойдет коллекция старых мастеров. Вспоминаем нашу статью 2015 года, так как новых фактов за это время не появилось
14.02.2024
Кому выгодна многолетняя завеса тайны над коллекцией Белютина? Эксперты в недоумении
2
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
Даже те, кому не понравился фильм, не отрицают, что в нем создана особая реальность, параллельная тексту Михаила Булгакова. Мы поговорили с участниками съемочной группы о визуально-пластическом языке фильма: вторых планах, цвете и важных деталях
09.02.2024
Фантазии и факты: как строили Москву для «Мастера и Маргариты»
3
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
Выставка «Герои и современники Серебряного века» представляет «наиболее объективный и выразительный портрет эпохи». Это уже четвертая часть цикла, посвященного рубежу XIX–XX веков, времени журналов, манифестов и художественных группировок
14.02.2024
Третьяковская галерея возвращается в Серебряный век
4
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
Одна из самых больших выставок Павла Филонова в Москве проходит в Медиацентре «Зарядье». О своих впечатлениях рассказывает писатель Дмитрий Бавильский — и приходит к выводу, что восприятие художника сильно зависит от оптимизма или пессимизма зрителя
15.02.2024
Павел Филонов и его окна в параллельную реальность
5
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
Произведения из коллекций 27 музеев России, представленные на выставке в Санкт-Петербурге, отдают дань традициям и эстетике импрессионизма, которые находили отражение в советском изобразительном искусстве разных лет
27.02.2024
Импрессионизм как источник света в условиях нехватки воздуха
6
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
Эрмитаж приобрел почти полторы сотни предметов из собрания покойного мецената Юрия Абрамова, который при жизни был почетным другом музея. В их числе — прижизненный скульптурный портрет Микеланджело Буонарроти и посмертный бюст Александра I
20.02.2024
Собрание Эрмитажа прирастает частной коллекцией
7
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Ярославский художественный музей — неоднократный лауреат премии ИКОМ России, номинант и победитель ряда международных конкурсов. С 2008 года им руководит Алла Хатюхина, которую мы расспросили о необычном проекте «Три стихии» и о достижениях музея вообще
26.02.2024
Алла Хатюхина: «Мы молчали об этой находке несколько десятилетий»
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2024 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+