Парадоксы Де Кирико исследуют в палаццо Реале

«Что мне любить, как не тайну?» — гласит латинская надпись на одном из автопортретов Джорджо Де Кирико 1911 года. Почитавшийся сюрреалистами как первопроходец за свою загадочную метафизическую живопись в 1910-е, а затем жестоко осмеянный всеми за возвращение к классике и старым мастерам, художник стал одним из главных парадоксов в истории модернизма. «Де Кирико очень знаменит, но при этом плохо известен», — говорит Лука Массимо Барберо, куратор выставки, первой спустя полвека после ретроспективы в 1970 году, которая проходила здесь же, в Палаццо Реале. «Если во Франции и Америке Де Кирико сразу стал признанным художником, то в Италии его всегда недолюбливали и критиковали», — говорит Барберо. 

Поздний Де Кирико имел репутацию сварливого старика, консерватора, чья одержимость античностью и старыми мастерами выглядела безнадежно устаревшей на фоне модного абстракционизма. Де Кирико, подписывавший пышные необарочные автопортреты 1940-х годов Pictor Optimus (латин. «лучший художник»), судя по всему, наслаждался своей ролью провокатора: давал «сюрреалистические» интервью и обвинял организаторов Венецианской биеннале в том, что в 1948 году те якобы включили в экспозицию его ранней метафизической живописи «наглые подделки». В знак протеста он даже устраивал «антибиеннале» в венецианском яхт-клубе Bucintoro. По мнению Барберо, сегодня провокационное поведение художника выглядит, скорее, как рассчитанный на скандал перформанс. 

«Метафизические работы Де Кирико прекрасны, но еще 40 лет он делал совсем другие вещи, близкие  к поп-арту», — говорит Барберо. Его серию «Беспокойные музы» увидел Энди Уорхол в каталоге выставки Де Кирико в нью-йоркском Музее современного искусства (МoМА), и она произвела на него такое сильное впечатление, что он посвятил художнику серию шелкографий.

В выставку вошло около 100 произведений, созданных с 1909 по 1973 год, представленных в хронологическом порядке с акцентом на сквозные образы в творчестве Де Кирико: манекены, гладиаторы, абсурдные интерьеры. Но самые «китчевые» поздние его работы тем не менее предусмотрительно собрали в отдельном зале. 

Палаццо Реале
Де Кирико
До 19 января 2020