18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.
Обновленный Центральный Московский ипподром торжественно открылся после нескольких лет реконструкции. Это легендарный, старейший в России ипподром: он был заложен в 1834 году при императоре Николае I и до сих пор сохраняет исторических бронзовых коней на фасаде. В середине сентября публике представили главный корпус с отреставрированными фасадами и интерьерами, трибуну на 2 тыс. человек, новые дорожки, конный двор и отраслевой музей.
Последние десятилетия ипподром прозябал в запущенном состоянии, пока велись долгие и громкие споры о его судьбе. Она висела на волоске. В 2014 и 2017 годах весь комплекс был на грани уничтожения: несколько влиятельных девелоперов хотели возвести здесь жилые дома и деловые центры. И все же ипподром — памятник советского имперского величия, и, следуя духу сегодняшней эпохи, его решили возродить в том же ностальгически роскошном блеске, что и другие схожие символы города и страны, например ВДНХ. В 2021 году идею реконструкции одобрил президент.
Комплексную реконструкцию, включающую реставрацию главного корпуса, строительство конного стадиона и конного двора, выполнял Градостроительный комплекс Москвы. Одна из первых проблем, которые потребовалось решить, — собрать обратно все разбежавшиеся за годы дикой приватизации и в последующие десятилетия корпуса и здания. В начале 2023 года 54 объекта имущественного комплекса были переданы Москве. А в марте ипподром ушел на реконструкцию.
Ипподром состоит из главного корпуса, трибун на его заднем фасаде, бегового круга и обширной служебной зоны с противоположной его стороны. Историческая реконструкция коснулась именно главного корпуса — изящного произведения академика Ивана Жолтовского (1867–1959).
Впрочем, он не строил его с нуля. В 1889–1894 годах архитекторами Иваном Барютиным и Сергеем Кулагиным на месте прежних легких беседок для зрителей было возведено нарядное здание с многочисленными башенками и четырехколонным портиком. В 1949 году на ипподроме произошел пожар. Однако часть дореволюционного сооружения уцелела (сейчас это левая сторона корпуса). Также спасли восемь бронзовых коней, которых в 1899 году изваяли Сергей Волнухин и Константин Клодт, внук знаменитого скульптора Петра Клодта. У одной четверки уцелела и повозка — теперь она стоит по центру главного фасада. Вторая четверка, потерявшая возничего, была разъята, и кони из нее стоят по отдельности по углам крыши — по краям портика и у основания башни.
Восстановление ипподрома шло с 1951 по 1955 год. За него отвечала архитектурная мастерская-школа Ивана Жолтовского, который подошел к задаче с большой любовью. Это видно, например, по тому, как тонко и продуманно, с отсылкой к палладианству и раннему ампиру, украшены стены и потолки. Отдельно потрясают росписи потолков уличных трибун. Это бледно-желтые бетонные плоскости, покрытые орнаментами в стиле лоджий Рафаэля и Золотого дома Нерона, в которые советские мастера вплели мотивы скачек.
Жолтовский умело вписал дореволюционную конструкцию в новый объем. Так возник гибрид, который мы видим сегодня: старая башня Барютина и Кулагина и мощный восьмиколонный портик Жолтовского, связанные в единую композицию. Как отмечают историки архитектуры, зодчий использовал нестандартное композиционное построение, что стало удивительной удачей для проекта, который подытожил историю «большого сталинского стиля» и был достроен уже после смерти вождя.
Здание стало компендиумом цитат из более ранних построек Жолтовского, включая его дебютный дом Скакового общества аж 1903–1905 годов, возведенный на соседней Скаковой аллее (это пустое заброшенное здание на балансе военного ведомства сейчас находится на грани гибели, и градозащитники бьют тревогу).
Научным руководителем реставрации главного корпуса ипподрома выступил Евгений Кокорев, генеральный директор проектного бюро «Ар-Ко». Перед началом работ специалисты изучили материалы из Государственного архива РФ, Государственного музея архитектуры им. А.В.Щусева, эскизы мастерской Жолтовского, исторические фотографии.
Как рассказала Валентина Мирошкина, главный архитектор-реставратор компании «Монарт строй», иногда находки архивных чертежей и фото приводили к изменениям проекта реставрации. Так, старинная черно-белая фотография одного почтенного любителя скачек, где он позировал в директорской ложе, доказала, что ее потолок был расписан орнаментами, несмотря на отсутствие физических свидетельств этого при расчистке.
«Небольшой фрагмент потолка на снимке позволил отрисовать весь паттерн. Им мы и украсили потолок ложи», — говорит Мирошкина.
«Реставрация подобных объектов сопровождается большим количеством находок и исторических открытий, — поясняет заместитель руководителя проекта ООО «Монарт строй» Никита Приказчиков. — Например, при проведении работ по реставрации главного фасада Жолтовского мы обнаружили, что он выполнен на выносной подсистеме, чем-то напоминающей современную технологию вентилируемого фасада, а под внешней „скорлупой“ частично сохранился фасад архитектора Барютина. Конструкция была экспериментальной, выполнена с применением имевшихся на тот момент материалов и за 70 лет эксплуатации обветшала. В процессе реставрации мы полностью повторили технологию автора, но уже с использованием современных материалов». Обновлена была и крыша: деревянная стропильная система и кровельное покрытие.
Реставраторы сделали очень много для возвращения зданию былой пышности. Они провели расчистку поверхностей и докомпоновку декора, ремонт пинаклей, вазонов и лепнины портика и трибун. Ключевое открытие было сделано при расчистке барельефов на трибунах: под поздними слоями покраски нашли фрагменты исторической живописи. Это изменило проект: на месте однотонного бетонного потолка трибун восстановили первоначальную полихромию, которая выглядит совершенно поразительно. Сиденья сделали деревянными — тоже как раньше.
Архивные документы позволили воплотить даже нереализованные задумки Жолтовского. Так, на скосе бокового фасада корпуса он запроектировал фонтан, но были поставлены только барельеф «Кони на водопое» и постамент для фонтана. Реставраторы довели идею с потоком до конца.
Отдельная история — скульптуры лошадей работы Клодта-внука, украшающие ипподром уже больше века. Для реставрации центральной квадриги специалистам пришлось работать на высоте более 20 м. Демонтаж конструкции и ее транспортировка в мастерские могли привести к разрушению хрупких элементов, поэтому было решено работать наверху.
Сначала реставраторы создали цифровые модели скульптур для точного анализа их состояния. Выяснилось, что каркас коней полностью состоит из металлических уголков, обтянутых «кожей» из редкого материала — шпиатра — сплава цинка, олова и добавок. Каркасы из черного металла укрепили, утраченные элементы из шпиатра восполнили и запаяли трещины. Особое внимание уделили восстановлению авторской пластики методом чеканки. Завершили процесс нанесением защитного состава.
Когда реставраторы впервые зашли внутрь главного корпуса, картина, представшая их глазам, была сравнима с той разрухой, с которой пришлось бороться реставраторам ВДНХ после окончания эры шашлычных, распивочных и музея «Поля чудес». Лепнина и мраморные инкрустации стен были замазаны масляной краской или отбиты; в одном из залов тотализатора обнаружились остатки китайской лапшичной.
Теперь же четыре зала тотализатора — это настоящие дворцовые помещения с колоннами, мраморными полами и историческими люстрами, которыми занимались особо. Впрочем, из четырех до наших дней дошел только один зал тотализатора. В нем выполнена точная научная реставрация, остальные три восстановлены по архивным чертежам.
К счастью, сохранились витражи 1950-х годов с изображением коней, украшающие судейскую ложу. На реставрацию их отправляли в Санкт-Петербург, как вспоминает Никита Приказчиков, «дрожа над каждым стеклышком».
Поразительна так называемая царская ложа, которая находилась на центральной оси корпуса и в советское время предназначалась для членов Политбюро. Ее потолки украшены живописными панно с изображением колесниц и всадников в высоком стиле соцреалистической помпезности (автор по архивам не установлен, указана просто «мастерская Жолтовского»). Панно расположены между декоративными балками из гипса; реставраторы восстановили их первоначальную окраску под дерево.
Доступ в эту ложу будут иметь посетители исторического ресторана «Астория», который возродит ресторатор Александр Раппопорт. Это шесть залов на двух этажах, рассчитанные на 150 человек. Залы были оформлены с невероятной, дворцовой пышностью — и тщательно восстановлены реставраторами. Они сохранили лепнину, расписные потолки, коринфские колонны и медальоны с изображениями наездников.
А на первом этаже расположился интерактивный Музей истории Центрального Московского ипподрома и коневодства России. Здесь планируется разместить три постоянные экспозиции.
Представители Градостроительного комплекса Москвы подчеркивают, что инфраструктура ипподрома была модернизирована и создан конный стадион нового уровня: дорожки, конюшни, ветеринарная клиника и все необходимое для проведения крупных соревнований. Вдобавок на ипподроме появилось новое общественное пространство Москвы: огромная площадка посреди бегового круга, куда можно попасть по туннелю, превращена в парк с водоемами.
