18+
Материалы нашего сайта не предназначены для лиц моложе 18 лет.
Пожалуйста, подтвердите свое совершеннолетие.

Содержимое шести сундуков раскрывает тайны ацтеков

Ацтекские церемониальные предметы 500-летней давности внутри сундука для подношений — «тепетлакалли».  Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
Ацтекские церемониальные предметы 500-летней давности внутри сундука для подношений — «тепетлакалли».
Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
№140, апрель 2026
№140
Материал из газеты

Археологи, участвующие в раскопках храмового комплекса Темпло-Майор в Мексике, пришли к выводу, что шесть найденных в разное время сундуков, наполненных антропоморфными фигурками и морскими раковинами, были частями единого комплекса подношений

На недавней конференции в мексиканском Национальном колледже научному сообществу было представлено важное открытие, касающееся предметов, обнаруженных при раскопках на руинах ацтекского храмового комплекса Темпло-Майор. Фигурки из зеленого камня, добываемого в регионе Герреро, тысячи морских раковин, шары из копала (более молодая, чем янтарь, ископаемая смола), подвески в форме змей — все это находилось внутри шести сундуков из вулканического камня. Два из них были найдены в конце 1970-х годов, еще один — в 1990-х, а последние три — в 2023 году. Но лишь теперь ученые пришли к выводу, что все они являются частями единого и полного комплекса ритуальных подношений, который можно отнести ко времени правления Монтесумы I. Это первое открытие такого рода, сделанное при исследовании Темпло-Майор.

Фигурки из зеленого камня, добываемого в регионе Герреро, тысячи морских раковин, шары из копала, подвески в форме змей — все это находилось внутри шести сундуков из вулканического камня. Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
Фигурки из зеленого камня, добываемого в регионе Герреро, тысячи морских раковин, шары из копала, подвески в форме змей — все это находилось внутри шести сундуков из вулканического камня.
Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor

Первый храм Темпло-Майор был построен ориентировочно в 1325 году в Теночтитлане — городе, который в период своего расцвета был самым большим в доколумбовой Америке и служил столицей ацтекской империи (ныне эта территория является историческим центром Мехико). При могущественном Монтесуме I, который правил в 1440–1469 годах, произошло крупнейшее расширение храма (храмы ацтеков строились один над другим, в результате чего получались многоуровневые пирамиды, старые слои которых поглощались новыми). Темпло-Майор, на вершине которого располагались святилища, воздвигнутые в честь Уицилопочтли, бога войны и солнца, и Тлалока, бога дождя и сельского хозяйства, был разрушен испанскими конкистадорами в 1521 году. На месте языческих святынь была возведена небольшая церковь, простоявшая около полувека, пока не началось строительство кафедрального собора Успения Пресвятой Богородицы.

Шесть сундуков с подношениями, или «тепетлакалли» были частью грандиозного ритуала.  Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
Шесть сундуков с подношениями, или «тепетлакалли» были частью грандиозного ритуала.
Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor

Раскопки Темпло-Майор, обширная территория которых находится прямо у стен собора, начались в 1978 году, после того как рабочие местной электроэнергетической компании обнаружили в земле доиспанский артефакт. Для того чтобы археологи могли продуктивно работать, было снесено несколько зданий, построенных в XIX–XX веках. «Проект Темпло-Майор» стал одним из самых сложных и долгосрочных археологических проектов Мексики: он по сей день приносит открытия.

Для того чтобы археологи могли продуктивно работать, было снесено несколько зданий, построенных в XIX– XX веках.  Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
Для того чтобы археологи могли продуктивно работать, было снесено несколько зданий, построенных в XIX– XX веках.
Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor

Шесть сундуков с подношениями, или «тепетлакалли», как сообщили специалисты из мексиканского Национального института антропологии и истории, были частью грандиозного ритуала. «Подношения богам сопровождались сложной церемонией, включавшей, вероятно, ритуальные танцы, сжигание копала, музыку и другие элементы», — рассказала The Art Newspaper реставратор Адриана Санроман Пейрон. Подношения делались ацтеками в соответствии с ритуальным календарем и в ознаменование таких событий, как воцарение нового правителя или завоевание новых территорий, а также в случае бедствий. В ходе раскопок было обнаружено более 200 подношений, но последние находки дают новые ключи к пониманию космогонии ацтеков и позволяют подтвердить гипотезы, выдвинутые десятилетия назад.

Все шесть сундуков были обнаружены в пределах так называемой Строительной фазы IV, то есть в том слое, который возник в годы правления Монтесумы I. Как поясняет руководитель раскопок Антонио Марин Кальво, этот участок сохранился лучше всего, поскольку более поздние фазы были разрушены испанцами.

Ключевым компонентом подношений является группа из 83 антропоморфных фигурок из зеленого камня, обладающих чертами стиля, типичного для археологической культуры Мескала.  Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor
Ключевым компонентом подношений является группа из 83 антропоморфных фигурок из зеленого камня, обладающих чертами стиля, типичного для археологической культуры Мескала.
Фото: Mirsa Islas/Proyecto Templo Mayor

Ключевым компонентом подношений является группа из 83 антропоморфных фигурок из зеленого камня, обладающих чертами стиля, типичного для археологической культуры Мескала. На фигурках сохранились красные и белые пигменты. Ацтеки раскрашивали изъятых у побежденных племен идолов таким образом, чтобы наделить их атрибутами богов, которых почитали они сами. Так на чужих идолах появлялись, например, круги вокруг глаз и клыки — как у бога дождя Тлалока. Также сундуки наполнены раковинами и моллюсками с атлантического побережья — их насчитали более 4 тыс. Этот компонент подношений символизировал воду и плодородие.

В настоящий момент ведется подготовка к 50-летию раскопок, которое будет отмечаться в 2028 году. Исследования продолжатся, а подношения будут выставлены в Музее Темпло-Майор. 

Самое читаемое:
1
Давид — нагой страж музея
К гипсовым слепкам со знаменитых скульптур принято относиться снисходительно. Однако есть в России экспонат, который оспаривает эти предубеждения
03.07.2026
Давид — нагой страж музея
2
В Царском Селе вновь демонстрируют хорошее отношение к престарелым лошадям
Знаменитый музей-заповедник открыл постоянную экспозицию «Царские лошади. Жизнь после службы». Таким способом в комплексе зданий «Пенсионерной конюшни» мемориализирована тема придворного коннозаводства и его покровителей
24.06.2026
В Царском Селе вновь демонстрируют хорошее отношение к престарелым лошадям
3
Хаим Сутин: живопись, заменившая собой биографию
Этот художник почти не оставил письменных свидетельств, которые помогли бы его понять, и в основу книги о нем легли свидетельства других людей. Автор труда Селеста Маркус призывает читателей не домысливать за Сутина то, что не было ему свойственно
19.06.2026
Хаим Сутин: живопись, заменившая собой биографию
4
Мифы вокруг коллекции Молевой — Белютина рушатся
Собрание живописи и антиквариата, оставленное «президенту России» Ниной Молевой, искусствоведом и вдовой знаменитого нонконформиста Элия Белютина, изучается экспертами, после того как ее завещание вызвало вопросы
22.06.2026
Мифы вокруг коллекции Молевой — Белютина рушатся
5
Федор Шехтель: «живой человек, а не эфемерный мастер»
Большая ретроспектива самого знаменитого творца московского модерна показывает, как Шехтелю удавалось сочетать в своих работах полет фантазии и изысканную декоративность с новейшими архитектурными технологиями
22.06.2026
Федор Шехтель: «живой человек, а не эфемерный мастер»
6
Учиться у Штиглица: как создать себе самый надежный памятник
Эрмитаж открывает выставку, посвященную великому меценату Александру Людвиговичу Штиглицу, основателю Центрального училища технического рисования, отмечающего 150-­летие, и грандиозного музея при нем
29.06.2026
Учиться у Штиглица: как создать себе самый надежный памятник
7
Вера Мухина: валькирия советского ар-деко
Сразу две выставки, посвященные великой художнице, открылись в Москве — без привязки к какой-либо круглой дате. Впрочем, творчество Веры Мухиной заслуживает того, чтобы говорить о нем с двойным усердием
17.06.2026
Вера Мухина: валькирия советского ар-деко
Подписаться на газету

Сетевое издание theartnewspaper.ru
Свидетельство о регистрации СМИ: Эл № ФС77-69509 от 25 апреля 2017 года.
Выдано Федеральной службой по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

Учредитель и издатель ООО «ДЕФИ»
info@theartnewspaper.ru | +7-495-514-00-16

Главный редактор Орлова М.В.

2012-2026 © The Art Newspaper Russia. Все права защищены. Перепечатка и цитирование текстов на материальных носителях или в электронном виде возможна только с указанием источника.

18+