The Art Newspaper Russia
Поиск

Минин и Пожарский опять собирают народные пожертвования

Государственный исторический музей (ГИМ) объявляет о начале кампании по сбору средств на реставрацию памятника Минину и Пожарскому

Деньги на реставрацию экспонатов музеи, конечно, собирали и раньше, но далеко не в таких масштабах: на восстановление работы скульп­тора Ивана Мартоса (1754–1835) потребуется около 46 млн руб. Для сравнения: стоимость монумента князю Владимиру, установленного недавно на Боровицкой площади по инициативе Российского военно-исторического общества, составила порядка 150 млн руб.

Памятник Минину и Пожарскому возводился на народные средства. В 1808 году жители Нижегородской губернии, родины Кузьмы Минина, заявили о желании увековечить гражданский подвиг земляка в Нижнем Новгороде и обратились за одобрением к императору Александру I. 

Идея витала в воздухе. Еще в 1803 году писатель Василий Попугаев предлагал создать монумент Минину и Пожарскому Вольному обществу любителей словесности, наук и художеств, где состоял и Мартос, который начал работу над проектом. В одной из первых версий композиции предполагалось, что и Минин и Пожарский будут стоять, но ее пришлось изменить: представителей разных сословий негоже было изображать одинаково. Уже в 1804 году Мартос подготовил первую скульптурную модель, однако тогда памятник не получил воплощения, так как в правительстве посчитали, что собрать средства будет сложно.

Только спустя четыре года, благодаря нижегородцам, определившим «от достояний своих некоторую сумму», состоялся сбор. Император замысел одобрил, и в конце того же года в Академии художеств прошел конкурс на проект монумента. Победил Иван Мартос. В начале 1809-го была объявлена всенародная подписка, гравюру с изображением знакомой нам скульптуры напечатали большим тиражом и разослали по стране, чтобы все могли составить представление о том, на что жертвуют средства. Сам государь тоже принял участие в сборе — его имя значилось в числе подписавшихся. 

По смете Мартоса на монумент требовалось 150 тыс. руб., и к 1811 году из них собрали 136 тыс. Памятник решили установить в Москве — на этом настоял автор, — а в Нижнем Новгороде ограничились обелиском (только в 2005 году стараниями Зураба Церетели в городе появилась уменьшенная копия московской скульптуры). Работа над памятником Минину и Пожарскому шла в разгар Отечественной войны 1812 года, и в глазах современников он стал напоминанием не только о сохранении русской государственности силами народного ополчения в XVII веке, но и символом победы над Наполеоном, немалую роль в которой сыграло партизанское движение. Монумент торжественно открыли 20 февраля 1818 года в присутствии Александра I. 

Бронзовые Минин и Пожарский стояли в середине Красной площади рядом с Верхними торговыми рядами — прямо напротив Кремля. На нынешнее место у Покровского собора статую перенесли в 1931 году. По официальной версии она мешала проходу участников парадов и демонстраций, по одной из альтернативных — возведенный в 1924 году Мавзолей Ленина полностью разрушал логику расположения памятника. 

В апреле этого года монументу исполнилось 200 лет. Юбилей он отмечал уже в качестве экспоната Государственного исторического музея, которому Минина и Пожарского передали на баланс в 2016 году. По словам Ольги Стригун, главного архитектора музея, за все годы существования памятник ни разу капитально не реставрировали. До наших дней он дошел с целым рядом проблем, причем основу главной из них непреднамеренно заложили еще при его создании. 

Дело в том, что литейщик Василий Екимов (1758–1837) отливал скульп­турную группу не по частям, как это было принято делать раньше, а целиком по выплавляемой восковой модели. Для этого использовалась технология, по которой восковую модель в полную величину обмазывали специальной смесью, содержащей толченый кирпич. Смесь застывала, после чего воск вытапливался, а на его место заливался металл. При отливке на обратной стороне фигур, полых внутри, остались частицы внутренней формы. «У нас есть опасения, что в местах, где они соприкасаются, очень сильно истончился металл, ведь все это время фрагменты формы набирали влагу и соприкасались с памятником», — рассказала Ольга Стригун. 

Также придется заменить металлические конструкции, на которых стоит памятник: они проржавели и больше не могут держать его вес. Для этого саму скульптурную группу необходимо демонтировать и переместить в мастерскую, где работы могут идти при постоянном температурно-влажностном режиме даже зимой. Если необходимую сумму удастся собрать оперативно, реставрацию можно осуществить в один этап: специалисты будут параллельно работать над статуей и постаментом.

По словам главного архитектора ГИМ, гранитный постамент особого волнения не вызывает: обнаруженные деформации швов легко корректируются. Перед реставраторами будет стоять задача убрать цветник вокруг пьедестала, которого не было изначально (влагу от фундамента обычно как раз отводят). Беспокоят барельефы постамента: сейчас они закреплены не так, как задумывалось. Первоначально с обратной стороны к ним были приварены специальные петли, через которые продевался металлический жгут, и барельефы таким образом удерживали друг друга. Сейчас же они закреплены ненадежно, и посетителям даже ограничили доступ к скульптуре. 

В случае удачного сбора средств восстановление памятника должно занять не более года, однако до этого следует полностью разработать и согласовать с Министерством культуры всю проектную документацию. Реставрацией памятника займется подрядная организация, которую должен определить конкурс с ограниченным участием. 

Материалы по теме
Просмотры: 21298
Популярные материалы
1
Андрей Сарабьянов рассказал о потрясающей находке неизвестных картин русского авангарда
Исследователь русского авангарда Андрей Сарабьянов нашел в Кировской области работы художников начала ХХ века, в том числе Василия Кандинского и Варвары Степановой. Скоро их покажут на выставке в Ельцин Центре в Екатеринбурге.
31 марта 2020
2
Лучшая картина — для короля
Ученые спорят о том, какую из «Данай» Тициан написал для Филиппа II — ту, что из Прадо, или ту, что принадлежит лондонской коллекции Веллингтона.
02 апреля 2020
3
Авангард под присмотром химиков
В последние годы появилось огромное количество подделок русского авангарда. Химический анализ материалов позволяет дать однозначный ответ на вопрос об их подлинности и датировке, считают в лаборатории физико-химических исследований ГосНИИР.
30 марта 2020
4
Шесть российских музеев вошли в топ самых посещаемых музеев мира за 2019 год
В десятке главных, как и прежде, Эрмитаж. Выставка «Щукин: биография коллекции», прошедшая в ГМИИ им. А.С.Пушкина, лидирует в мировом рейтинге по посещаемости среди российских.
02 апреля 2020
5
Галереи: отчаяние и безудержный креатив
Призывы властей и реальные распоряжения о самоизоляции сделали виртуальное пространство единственным, в котором в ближайшее время могут работать художественные галереи. Галеристы и арт-дилеры оказались в невообразимой прежде ситуации.
31 марта 2020
6
Третьяковская галерея выложила в Cеть фото своих выставок
Музей представил как нашумевшие блокбастеры, так и более камерные проекты.
02 апреля 2020
7
Картину ван Гога похитили из нидерландского музея
В это время музей Сингер Ларен был закрыт на карантин.
31 марта 2020
8
Свежий номер: искусство ушло на карантин, но обещало вернуться, вклад русской княжны в итальянскую культуру и будущее Владимиро-Суздальского музея-заповедника
В продаже появилась новая The Art Newspaper Russia. Представляем главные темы и героев апрельского номера, а также традиционный гид по миру роскоши.
01 апреля 2020
9
Георгий Литичевский: «Хожу за продуктами и много рисую»
Известный своими комиксами на разные темы, художник Георгий Литичевский оказался во время пандемии в Нюрнберге, откуда шлет нам всем привет и рисунок.
01 апреля 2020
10
Елена Ковылина предлагает перформанс от вируса
Как искусство помогает победить болезни, рассказала художник-перформансист Елена Ковылина.
03 апреля 2020
Партнер Рамблера
Рейтинг@Mail.ru