Как адепт направления соц-арт, которое можно назвать балаганным вариантом местного концептуализма, Леонид Соков (р. 1941) не смог пройти мимо краеугольного камня авангарда и знака русской духовности, явленного Малевичем. Но Соков не был бы Соковым, если бы не поставил ему в пару соответствующего визави. Так и сложилась квазискульптурная композиция Толстой и «Черный квадрат» (1992), по форме напоминающая настольное пресс-папье. Смысл же композиции, где великий непротивленец злу взирает на Квадрат, по правилам концептуалистской иронии заключается в том, что вот и встретились две мучительные русские «нетленки» и «духовки».